Seguir el hilo que nos deja cada una de las obras de Sonia Navarro podría remitirnos a aquella obsesión del siglo XX que anunció Jean Clair en la Bienal de Venecia: la identidad y su otro. Aun no siendo esta asociación algo casual, principalmente porque coser como medio expresivo es no solo su lenguaje más habitual, sino también el de varias propuestas artísticas de corte multicultural, sería un error reducir su trabajo a esta dimensión.

Pero más allá de las imposiciones de la cultura patriarcal aluden tanto a lo que constriñe socialmente como al mundo de las apariencias donde la vestimenta sigue siendo elemento definidor de clase, de estatus social y cultural, de signo identificatorio, inconsciente a veces y otras cuidadosamente buscado como marca de inclusión o exclusión social. Por un lado, abordar el cuadro prescindiendo de la materia pictórica, o la creación del color y las texturas a base de fragmentos de tejido o simple cartulina, o su dibujo sin trazo, que es sustituido por las líneas de puntadas minuciosas de la máquina de coser.

Por otro lado, enfrentarse a la escultura con unas firmes figuras de hierro de evidenciada forma femenina que manifiesta una de las constantes que recorren la obra de Sonia Navarro: la inmovilidad (rigidez y jaula). En definitiva, un inteligente juego de incertidumbres, de preguntas.



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